Evans A részesarató felesége című, a művészettörténeti diszkurzusban újabban gyakran tárgyalt képe okán lehet leginkább ismerős a közönség számára. A 30-as évek amerikai dokumentarista iskolájának egyik legfontosabb alakja ugyanakkor nem csak a „sorsát jobbítani kívánó és tudó vidék” fotósa volt (az ún. Farm Security Administration projektnek is csak egy ideig volt résztvevője, pontosan amiatt, mert számára egyáltalán nem volt egyértelmű a vidék jövőorientáltsága), hanem a véletlenszerű vagy éppen ellenkezőleg, a szerző által előzőleg gondosan beállított, hétköznapi nagyvárosi jeleneteknek is. Ezeket pedig pillanatszerűségük, „jövőtlenségük” köti össze Evans másik nagy sorozatával, a Let Us Now Praise Famous Men cíművel, amelyből A részesarató felesége is származik.